為何棄四調五(程寧)


釣魚人  2014-01-15 21:52:45  作者:新手魚樂無限  來源:  評論:0  發表評論

  初學釣魚的人都好問:浮標調成什么樣最好?

  如果按臺釣的調釣理論觀點來回答這個問題,當然是調到魚一吸餌,浮標就會立刻下頓為最好,這也正是臺釣的調四釣二所追求的目標。

  調四釣二為何能讓魚一吸餌, 浮標就立刻下頓的呢,其實道理很簡單,這種調釣方法通過浮標的浮力把水下的線組和釣餌拉的直直的,雙餌在水下是一餌輕觸底一餌離底,浮標與雙餌之間完全處于二力平衡狀態。也就是說浮標和雙餌形成了絕對連動狀態,餌一動標必然會動并且完全同步。

  那么風行了很多年的調四釣二,后來怎么會逐漸失去了魅力的呢。俗話說成也蕭何,敗也蕭何。調四釣二一舉成名靠的就是它的高靈敏度,后來被大家棄用也是因為它的高靈敏度。

  調四釣二在上世紀八十年代末出現時,對當時的鉛墜到底的笨釣也就是當時的傳統釣形成了極大的沖擊。它顯得太神奇了,很多釣友剛見到這種釣法時,簡直是雙眼發光,崇拜的不的了。

  調四釣二如果是用在沒有小雜魚的精養塘內釣生口魚,沒有問題,標一動抬竿即中魚。要是換到小魚鬧或魚口滑的水域,用調四釣二空竿率就會很高。

  調四釣二空竿率高,是作用力與反作用力決定的。魚吸餌拉動浮標下頓的快,水對浮標形成的浮力回推浮標也快,浮標把剛被魚吸入嘴的餌向外拉的也快,或者是餌被魚吸動后受到標的牽制移動后會快速受阻。這些表現都會造成魚馬上產生警覺而快速吐餌,所以空竿多。

  調四釣二造成空竿率高還有另外兩個原因:一是,雙子線處于垂直并攏狀態,魚吃下餌,上餌會妨礙到魚,魚吃上餌,下餌的子線有時會擋住魚餌。二是,八字環和鉛墜在餌的正上方,容易讓魚產生恐懼感。

  早在九五年,我就被調四釣二的高空竿率折磨的苦不堪言,九七年被逼出了釣靈與鈍的臨界點的觀點,也就是后來的調幾釣幾,之后又發展為調五釣五。這種釣不靈不鈍的方法在上世紀九十年代末漸漸嶄露頭角,先是被競技圈內的釣友率先使用,后來被廣大休閑釣人群認可并流傳至今。

  人們常說凡事不能過頭,過了頭會物極必反。傳統釣鉛墜到底是鈍的過了頭,臺釣的調四釣二是靈的過了頭。調五釣五則是保留了這兩種方法的優點,修正了它們的缺點,調五和調四雖說僅一目之差,然而就是差這一目,卻差出了天南海北。

  調五釣五(調幾釣幾)的優勢就在于雙餌分開到底,底鉤臥底,上鉤輕觸底,底鉤子線略有彎曲,上鉤子線同八字環以上的水線,也并非絕對處于垂直狀態,雙餌同八字環形成人字形或接近于人字形。餌與浮標處在接近于二力平衡狀態,也就是非直接的連動狀態。調五釣五把浮標的靈敏度從調四釣二適度的下調了一點點。就這一點點,讓魚餌拉動浮標晚一點,讓魚吸餌時餌受到的阻力小一點,餌被魚吸入嘴中被浮標向外拉也晚一點。這幾個晚一點加在一起就讓魚吸餌順暢一點,自然一點,警覺性也就小了一點,魚吐餌就吐的晚一點,結果就是釣者的中魚率高了很多點。

  運用調五釣五要注意下以問題:

  一是,使用十目以上硬尾浮標,起釣點可以定在調五釣五。使用六目以上軟尾浮標,起釣點應該定在調三釣三。浮標不分硬尾、軟尾一律調五釣五是錯誤的。

  二是,從浮標下頓量相比,調五釣五比調四釣二的下頓量會小一點,這是正常現象,并非浮標不好,也不是魚的吃口輕。

  三是,調五釣五不是維一的調釣法,它只是個在常規條件下的起調點和起釣點。魚情不同時,可以從調五釣五向釣靈或釣鈍進行修正,去釣四釣三甚至釣到一目,或者釣六釣七,最后釣到八字環觸底。如果調五不適合魚情,也可以改為調靈一點或調鈍一點,改為調四調三,或調六調七。

  四是,我們要明白,在垂釣中對浮標經常進行調整,其實就是調整標、餌的連動性。往靈釣,這就需要標、餌連動的快一些,縮小浮標的下頓滯后時間,釣到最靈,就是餌動標即動,標餌同步移動。 往鈍釣,就是讓標、餌連動的慢一些,人為的讓浮標下頓有一點點滯后,達到餌動之后標再動,釣到最鈍,魚吸餌后移動身體才拉動浮標。

  當初學者明白了這些簡單的道理之后,就明白了浮標究竟調到什么程度最好,按競技釣的理論觀點講,把標調到最利于魚吃餌的程度最好。

(原標題:為何棄四調五(程寧))

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